國際在線消息：10月2日晚，由中央廣播電視總台綜合頻道聯合央視創造傳媒、中國國家話劇院共同推出的大型文化節目《故事里的中國》第二季正式回歸。首期節目《扶貧路上》通過生動講述駐村第一書記黃文秀的感人事迹，站在2020脫貧攻堅決勝之年的關鍵節點，致敬為這一壯麗的人類事業付出熱血、青春甚至是生命的廣大基層奮鬥者。
沒有說教、不喊口號，黃文秀的形象卻化作一隻美麗的蝴蝶，從莊重的戲劇舞台，從平實的訪談講述，從同事、村民、親人、同學和朋友們展示的她生前的視頻和日記中，翩然飛到觀眾的內心，煽起了一場關於家國情懷的心靈風暴。
文藝是講述中國故事的重要手段，今天，我們可以自豪地說，中國的影視創作者已然精準拿捏住了“春風化雨，潤物無聲”的精髓，遒勁書寫着彰顯中國氣派的時代大片。
在評價《故事里的中國》第二季第一期時，中國文聯榮譽委員、中國文學藝術界聯合會原副主席仲呈祥表示：“節目蹚出了一條創新之路，不僅是對電視綜藝，對整个中國文藝的發展都具有普遍的借鑒意義。”
創新為魂，講述“動人心弦”的中國故事
2020年對於中國的文藝工作者來說，是時不我待的一年，是必須拿出只爭朝夕的精氣神兒勇攀高峰的一年。因為在脫貧、戰疫、攻堅決勝全面小康的大事之年，時代的火熱值得大寫特寫；身處國際形勢風雲變幻的多事之秋，我們在眾聲喧嘩中也迫切需要“一錘定音”的嘹亮號角，鼓舞我們凝心聚氣，繼續奮勇向前。
去年的第一季《故事里的中國》，誕生於慶祝新中國成立70周年的大背景下。節目“讓經典照進現實”，擦亮了《永不消逝的電波》《智取威虎山》《橫空出世》《烈火中永生》《白毛女》《平凡的世界》《焦裕祿》等經典影視作品背後不容忘卻的歷史記憶。
如果說第一季側重於回望歷史、銘記不朽，今年的第二季則在繼續致敬經典的同時，開闢了新的敘事場域——節目懷着為時代畫像、立傳、明德的創新魄力，勇於回答時代課題，努力描繪屬於當下這個時代的精神圖譜。
新一季第一期《扶貧路上》講述的殉職在扶貧一線的廣西百色樂業縣百坭村原第一書記黃文秀，濃縮了扶貧攻堅這場恢弘戰役的奮鬥與榮光。和本季節目接下來即將講述的戰疫故事一樣，扶貧故事也是發生在“今天”的歷史。《故事里的中國》將這些冒着熱氣的中國故事作為創作的源泉，首先從時間上來說就體現了“動人心弦”，它用一種緊跟現實、追隨時代的跑步創作，彰顯出類似於“報告文學”的新聞時效意識。
中國文藝評論家協會副主席張德祥表示：“新聞結束的地方，就是藝術開始的地方。新聞展示的是‘怎麼樣’，而藝術要挖掘的是‘為什麼’，也就是表達清楚人物的行為動機和邏輯關係。在看了《扶貧路上》以後，我對黃文秀的認識遠遠要深於新聞報道里的她，因為新聞是理性的講述，藝術是情感的演繹。《故事里的中國》以戲劇和訪談相結合的形式聚焦新時代的中國故事，是一種全新的藝術呈現，它以戲劇為主體，並用訪談來進行情感的鋪墊和升華，讓真實和藝術相互輝映，塑造出動人心魄的藝術形象，進而讓真實的中國故事被人銘記，我覺得這檔節目是帶有探索性的和創新性的。”
中國文聯榮譽委員、中國文學藝術界聯合會原副主席仲呈祥將首期節目形容為“新時代的青春之歌”，“在楊沫創作的《青春之歌》中，追求真理的青年女性知識分子林道靜鼓舞了一代又一代的年輕人。通過《扶貧路上》，我們看到了新時代青年女性知識分子的心靈史，也以小見大地見證了精準扶貧的‘中國奇迹’是如何誕生的，這樣的中國故事本身所承載的文化意蘊和精神高度，註定了《故事里的中國》天然具有‘培根鑄魂’的使命和價值。”
《人民日報》文藝部主任袁新文認為，本季節目緊扣時代焦點和時代脈搏，生動表達了精神的基點、人性的亮點和情感的燃點。它通過黃文秀所致敬的，是犧牲在脫貧攻堅主戰場上的700多位時代英雄，是奮戰在攻堅一線的近300萬扶貧幹部；而即將通過鍾南山院士以及年輕的抗疫代表們所致敬的，是4.2萬逆行武漢的白衣天使，是萬眾一心、眾志成城的14億中國人民……本季《故事里的中國》格局更大、立意更高，體現出了身為“劇中人”、當好”劇作者”的創新渴望。
化剛為柔，迸發“家國同構”的表達自信
從《流浪地球》到《我和我的祖國》，再到今年國慶檔表現出眾的《我和我的家鄉》，激蕩人心的中國故事總是和“家國情懷”有關。近幾年來，這類優秀作品表現日益強勢，背後除了中國觀眾不斷崛起的文化自信，也離不開中國文藝工作者的創作自信。
講好中國故事，就得講好中國人物，某種程度上也就是要講好“中國式的英雄主義”。什麼是中國式的英雄主義呢？在平凡中寫就不凡，在集體中成就自我，“家國情懷”永遠是中國英雄的底色。
這期《扶貧路上》用了相當的篇幅，來講述黃文秀和父親黃忠傑的故事。這樣的故事，關於深入每一个中國人心靈深處的忠孝文化。節目用化剛為柔的細膩手法，帶領我們真切走進黃文秀的成長曆程和精神世界，感受一個平凡女孩的不凡選擇。
當年，為了讓孩子能有更好的受教育的機會，父親決定搬出深山，他經常對文秀說：“沒有黨的好政策，我們也不能在好的地方”。文秀從小就懂事、上進，一路讀到了北京師範大學的碩士。2015年國慶節，文秀陪父親去看天安門，父女倆的一番交談，為文秀確立了畢業之後的人生選擇，當時父親對她說：“錢是珍貴的，但是價值不高，人的生命價值用得好高於一切，為黨為祖國辦事高於一切。”
飲水思源的情懷、艱苦奮鬥的精神、心懷家國的信念，都是父親帶給黃文秀的。她孝敬父親，在奔忙於扶貧工作的間隙，總是見縫插針驅車數小時，回家看望生病的父親，還到處打聽哪裡的土雞更好，買一些給父親補身子。最後，她陪父親過完父親節，犧牲在從家裡連夜趕回抗洪前線的路上……
一個本來可以留在大城市的女孩，為什麼選擇了一條如此艱苦的青春之路，將自己紮根在了最崎嶇、最泥濘、最貧瘠的土地？這期《故事里的中國》準確地找到了黃文秀的人生支點——家庭的培育、父母的影響，為她明確了奮鬥的目標和人生的價值。
往大一點說，自古從今，“家國一體”的價值觀維繫着中華民族的生生不息。先有對家庭的“孝”，再有對國家的“忠”，這樣的情懷，幾乎是每一位“中國式英雄”的共通之處。
正如《學習時報》社學習文苑版主編張丹丹所說：“英雄首先是一個普通人，為國家和人民披上了戰衣后就成為了英雄。《故事里的中國》講述普通人的真實故事，不僅能夠感動中國和世界，還能讓人在現實境遇中看到未來的希望和光芒。”
勇攀高峰，在“融合求索”中創造經典
抬望文藝的星空，那些最為閃亮的星辰，除了銘刻了一個時代的光榮印記，更重要的是用高超的藝術手法，將中國故事講述地有血有肉、有情有義，歷經時光考驗也經典依舊。
當下這股“為時而著”的創作風潮，緣起於我們站在了一個不容辜負的時代節點。至於哪些作品能夠成為未來的經典，答案只給交給時間，但也不是毫無規律可循，優秀的作品從來都是盪氣迴腸的精神史詩，對觀眾來說，必須是動人心弦、催人淚下的。
在中央廣播電視總台打造原創精品的品牌戰略下，文化精品甚至是超級爆款持續湧現。在表現形式上融“戲劇+影視+綜藝”於一體的《故事里的中國》，以“讓經典照進現實”的全新視角，構築起了文化節目的新標桿。新一季節目開始嘗試部分丟掉“經典的拐杖”，用完全原創的方式去打造致敬新時代的經典，形式的突破本身有很大的難度，創作團隊也是戰戰兢兢、如履薄冰，但從首期節目中可以看出，他們下足了硬功夫、用盡了笨辦法，很多細節讓人難忘。
《扶貧路上》的戲劇藍本，脫胎自田沁鑫導演歷時一年多時間數次深入廣西百色地區調研、採風創作的同名舞台劇，節目中展示了多張田沁鑫導演在實地走訪中拍攝的照片，她踩在泥巴路上，和當地农民、幹部面對面談心，親眼看到了黃文秀生前工作的地方是多麼艱苦，她在接受撒貝寧採訪的時候數次哽咽落淚。而在將作品濃縮搬上舞台的過程中，節目在現場逼真復原了黃文秀的工作場景和家庭原貌，獲觀眾點贊“完全是電影級的精細”，另外還邀請黃文秀的姐姐和演員鍾楚曦深入交流，更好地幫助演員理解人物的內心，力求“神形兼備”的表演質感。
如此用心至誠、用情至深、用功至極的作品，必然是經得起觀眾審視的，所謂“硬功夫”“笨辦法”，其實就是真情實感、真抓實幹。
在訪談環節，節目邀來黃文秀的同事、家人、朋友，還有採訪過她的記者、她幫扶過的村民……從不同角度為觀眾“拼圖”還原一個鮮活的黃文秀。尤其是最後一個環節“手機里的黃文秀”，每個人分享保存在手機里的黃文秀的視頻、照片，紛紛道出對她的懷念，這一環節引得許多觀眾再次淚奔，彷彿那個愛笑的女孩並沒有離去，她就像戲劇《扶貧路上》所幻化出的藝術形象“蝴蝶”一樣，停靠在了無數人的心裏。
中國社會科學院世界傳媒研究中心秘書長冷凇認為，《故事里的中國》第二季極大提升了中國電視的藝術美學，“節目將劇院時空、電影時空，歷史時空、訪談時空、創研時空這五重時空水乳交融，形成了獨有的‘融合性時空互動藝術’。”在揚州大學文學院教授、魯迅文學獎獲得者王干看來，“節目充分運用了布萊希特 “推倒四堵牆”的理論，講述新時代的新生活、新人物、新英雄。”
“先感動自己，再感動觀眾”——在這樣的創作理念指導下，《故事里的中國》開篇雖然沒有經典影像作為依託，但因為深厚且堅實的根基，最終無愧於“催人淚下，動人心弦”八個大字。
回歸現實、紮根生活、致敬平凡，是這一輪現實主義優秀作品共同的閃光點，但《故事里的中國》作出了更進一步的藝術創新，它在融合求索中勇攀高峰，這樣的果敢和雄心，值得我們繼續期待後續的精彩。
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