2018年9月27日，時至魯迅《狂人日記》發表100周年之際，中糧紹興酒有限公司攜手魯迅文化基金會，在“魯迅對話世界文化”系列活動中，推出同名紀念黃酒——“狂人日記”。

　　魯迅文化基金會是以魯迅先生名字命名的國家級文化基金會，由魯迅之子周海嬰生前建議，經全國政協賈慶林主席批示，由北京、上海、紹興市政府和魯迅家屬聯合發起，歷時三年籌建設立。

　　中糧紹興酒此次推出的《狂人日記》同名紀念酒，是在魯迅後人獨家授權的基礎上，為紀念《狂人日記》發表100周年，歷時18年，匠心釀製的高端紀念黃酒。“狂人日記”紀念酒也將聯手“魯迅文化基金會”，投入到魯迅文學及思想普及的公益事業之上。

　　“中國黃酒在紹興，紹興黃酒在東浦”，黃酒是紹興非物質文化遺產之一，也是紹興的名片。紹興黃酒，以“口感柔和、醇香濃郁、酒體豐滿、色澤黃亮”而享譽國內外，除了黃酒自身優質的品質之外，黃酒釀酒技藝與黃酒文化更是傳承千年，酒香愈醇。

　　中糧紹興酒是東浦唯一一家規模性的黃酒企業。憑藉著得天獨厚的地理、文化底蘊優勢，中糧孔乙己堅持“以匠心，致敬匠心”，遵循古法技藝，凝聚大師心血釀造“狂人日記”100周年紀念酒，是對魯迅的致敬，更是對紹興黃酒文化的傳承。

　　據了解，“狂人日記”100周年紀念酒，歷時2年悉心籌備，由魯迅嫡孫周令飛老師悉心指導，國家級釀酒師金建江先生傾心打造，傳承古法，歷經14道純手工釀造，90天自然發酵，18年封壇儲藏。從工藝、酒質、包裝、瓶型，到魯迅《狂人日記》的IP授權，無不展示着黃酒文化與魯迅文化這兩張紹興名片的深刻融合。

　　此款《狂人日記》100周年紀念酒全球限量發行3000盒，無論是優等的酒質，限量珍稀還是特色的文化，都賦予了這款酒絕無僅有的紀念價值和收藏價值，是當前黃酒市場不可多得的收藏精品。

　　中國黃酒是世界上最古老的酒類之一，與啤酒、葡萄酒並稱世界三大古酒。公元前200年，中國黃酒開始進入鼎盛的發展時期，之後隨着《齊民要術》、《酒誥》等科技著作的相繼問世，黃酒的釀製技術逐漸發展成熟。張載、李白、杜甫、白居易、杜牧、蘇東坡等酒文化名人，更是為中國傳統黃酒的發展及普及，起到了重要作用。

　　中糧酒業黃酒事業部焦國強總經理會上發言：“黃酒作為中華釀酒文化的代表，有着上千年的發展歷史，在中國發展的各個歷史時期，黃酒與中國文學、藝術、書法、政治、經濟、文化名人緊密聯繫在一起，每一個時代傑出的人物背後都可以找到黃酒的影子。”

　　誠然，黃酒與文學，自古以來就有着一種獨特的共鳴。“琴棋書畫，詩酒花茶”，在古代，黃酒作為土釀酒，一直是諸多文人墨客的摯愛，催生了許多膾炙人口的詩篇。東晉王羲之的曲水流觴，用黃酒將賓客的高雅志趣展示的淋漓盡致;李白賀知章，“因解金龜，換酒為樂”，足見兩位詩人把酒言歡之時的暢然與逸樂;“竹林七賢”的劉伶，“天生劉伶，以酒為名，一飲一槲，五斗解酲”，一曲《劉伶醉酒》，更是讓我們對古人與酒之間的默契印象深刻……

　　魯迅先生生於紹興，對紹興黃酒也有着一份特殊的感情。“孔乙己是唯一穿着長衫站着喝酒的人”， “兩碗黃酒，一碟茴香豆”，“是現錢，酒要好”……在魯迅筆下，嗜好黃酒的“孔乙己”形象，生動而又引人深思。

　　魯迅作品的字里行間，都隱約飄着一陣陣紹興黃酒的醇香。魯迅本人雖不嗜酒，但也會常常以酒會友，把酒論世;或自斟自飲，聊以自慰。魯迅的《狂人日記》、《阿Q正傳》、《在酒樓上》、《故鄉》、《祝福》等，都多多少少提到了紹興酒。

　　魯迅先生作為中國近代具備先鋒革命精神的文學巨匠，其筆下的諸多文學作品及思想內涵無不時刻警醒着世人。今年8月份，在全國宣傳思想工作會議上，習近平總書記，就宣傳思想工作提出了許多新的觀點和新的要求——“舉旗幟，聚民心，育新人，興文化，展形象”五大使命任務，魯迅文學思想，在新時代新形勢之下，依然指引着我們新的前進方向。

　　孔乙己“狂人日記”100周年紀念酒，在注入了中國黃酒文化底蘊的同時，融入了兼具歷史意義和時代意義的魯迅精神，這是行業的創新，更是文化的傳承。

　　中糧紹興酒有限公司真正吹響了黃酒價值提升的號角，憑“以匠心，致敬匠心”精心釀造高品質黃酒，將富有養生價值、文化價值的優質黃酒，帶給更多注重品質與健康的人。

　　據悉，中糧紹興酒有限公司將以“狂人日記”100年紀念酒為開端，今後每年都會推出一款承載着魯迅文學思想內涵的作品授權紀念黃酒，以優質的黃酒為載體，將中國傳統黃酒文化和具有深刻價值的民族精神傳承下去。

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 　　(原標題：蘋果市值破萬億后封賞高管：多人獲授3000萬美元股權激勵)

　　蘋果公司近一年來的股價表現

　　10月2日，據美國科技媒體Apple insider報道，作為公司激勵計劃的一部分，蘋果公司高管在上周被授予限制性股票，其中許多高管所獲得的股票價值凈額超過3000萬美元。

　　近日，蘋果所提交給美國證監會的多份文件披露了其對高管的股權激勵措施。

　　蘋果公司總法律顧問兼全球法律和安全高級副總裁Katherine Adams、零售業務主管Angela Ahrendts、首席財務官Luca Maestri和首席運營官 Jeff Wiliams各自獲得了88598個RSUs(限制性股票單位)，並分成兩批次發放。

　　第一批44299份限制性股票發放基於時間，第一次發放時間為2021年4月1日，第二次發放時間為2023年4月1日，這些高管能否獲得這些股票獎勵，取決於他們是否屆時仍在蘋果公司任職。

　　第二份44299份限制性股票的發放則基於蘋果公司的業績，即要求蘋果公司的股東回報率在2019年到2021年之間達到一定標準。

　　如果公司的股價滿足一定表現，那麼高管將獲得13.29萬股普通股，價值接近3050萬美元。

　　今年以來蘋果公司股價持續上漲，8月2日，蘋果正式成為了首個突破萬億美元市值的美國上市公司。

　　8月24日，蘋果公司CEO庫克將獲得56萬股蘋果股票，按當前的蘋果股價計算，這筆獎勵的總價值約1.2億美元，這是蘋果首席執行官年度獎勵的一部分。

　　近日獲得股權激勵的高管名單

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 　　(原標題：“冰冰涼”背後的影視行業亂象)

　　輿論熱議數月的范冰冰“陰陽合同”案有了最終結果。

　　根據國家稅務總局以及江蘇等地稅務機關的調查核實情況，范冰冰在某電影攝製過程中，以拆分合同的方式偷逃個人所得稅618萬元，少繳營業稅及附加112萬元。此外，其擔任法定代表人的企業少繳稅款2.48億元，其中偷逃稅款1.34億元。

　　稅務機關依法對范冰冰及其擔任法人代表的企業作出相應的追繳和處罰決定，各項補繳稅款、罰款數額加起來，已超8億元人民幣。

　　如今，范爺逃稅幕落，而熱點事件背後的行業亂象也愈發無藏身之處。

　　偷漏稅之餘，當下的影視行業內，市場“失靈”，天價片酬、投機操控不斷。如何依附有效市場調節機制再現“良性循環”?這其中的一系列問題根源，也很值得聊一聊。

天價片酬

　　首先，島叔想談談明星偷稅漏稅的罪魁禍首——大牌明星天價片酬。

　　正是由於涉及到天價片酬所帶來的個人所得稅繳納問題，不同形式、樣貌的“陰陽合同”才輪番出現。當前影視行業內部，明星攬入腰包的片酬動輒“千萬級”，影視明星實際該繳納的個人所得稅，數額之巨大已經不言而喻。

　　並且，在不規範的行業環境下，除了“陰陽合同”之外，很多千奇百怪的規避稅務監管的手段也因天價收入漸次生成。比如扎堆在霍爾果斯等有稅收優惠政策的城市註冊公司，要求相關製作、發行公司分攤稅費，明星自己通過參股以投資方的身份獲取變相收益。嗯，只有你想不到的。

　　而“天價”到底若何?

　　拿島上最近熱追的《如懿傳》來說，俘獲眾多粉絲之餘，該劇兩名主演片酬收入共計1.5億元。據轟動一時的《2017年中國名人收入榜單》，中國收入最高的10位明星的合計年收入已超過22億元人民幣，100位名人一年的總收入更是高達70多億。

　　的確，影視明星的片酬達到電影、電視劇、網絡劇、綜藝節目成本預算的三分之二以上，已是我國影視行業的家常便飯。

　　以電視劇、網絡劇為例，很多電視台及視頻網站，迫於收視率和點擊率的壓力，根本不重視劇本、製作和觀眾群定位，只關注是否有大牌影視明星壓陣。而“大牌們”也開始直接影響電視台、視頻網站的實際收購價格。

　　這一切“天價”亂象所折射出的，恰恰是我國文化娛樂工業存在的不平衡、不充分的畸形發展，所導致的嚴重的產能過剩問題。

　　范冰冰今日在微博發出的致歉信

產能過剩

　　怎麼個產能過剩?

　　以電視劇為例，2004年，我國在電視劇領域推出了“4+X”的播出模式，即一部電視劇可以在4家衛視和X家地面頻道同時播出，多家電視台可通過捆綁式購買熱門電視劇來分攤成本。

　　也是從那時候起，我國電視劇市場正式拉開了自由競爭周期的序幕，並在2007年達到三個“第一”的高點——電視劇的生產數量世界第一、播出數量世界第一、觀眾數量世界第一。到2012年，該年度內全國電視劇製作機構生產出的、獲得《國產電視劇發行許可證》的劇目共計17703集，達到了所謂“中國電視劇的高產頂點”。

　　而在那之後，產能過剩的矛盾就開始不斷釋放，電視劇的產量也持續性回落。

　　拿近年的數據來對照，根據《2018年中國電視產業報告》，2017年國產電視劇生產總量只有13475集(請注意，2004年全年電視劇產量尚且為12265集)——幾乎是跌回了我國影視行業市場化改革的最初的起點。

　　與產量大幅下滑同步，產能過剩、粗製濫造、製片成本不斷攀升等現象必然形成巨大的行業泡沫，潛藏於整個影視行業之中。面對全行業的系統性風險，廣電總局在2015年終結了“4+X”模式，轉而實行“一劇兩星、一晚兩集”的政策，然而“加減乘除”的簡單邏輯在持續十年的狂放增長面前，顯然是杯水車薪。

　　況且，產能過剩的局面並未止步於電視劇領域，在我國文化產業的其他領域內，其也同樣存在。

　　比如網劇，儘管最近兩年，島友們熟悉的《餘罪》《法醫秦明》《河神》《白夜追兇》《無罪之證》等“拳頭產品”，在相當程度上提升了網劇的質量，在口碑上也逐漸獲得主流網生代觀眾的認同，但從行業整體數據上看，卻遠不如它們的高曝光率那樣光鮮。

　　2017年，網絡劇也結束了2010年以來的暴漲趨勢，產量從前一年的349部縮減至295部，同比下跌15.5%。可見網劇也如其“死對頭”電視劇一樣，深深受制於“影視行業產能嚴重過剩”這一特定環境。

　　情形有多嚴重?就島叔能拿到的猛料，中國整個電視行業的廣告市場規模已停滯在千億左右規模，從2014年開始增速就基本為負;而視頻網站的廣告收入、會員付費這兩項主要收入即使疊加，也很難保證排在前六名的任意一家網站實現盈利。

　　總之就是，從廣電系統到視頻網站的實際收入能力、再到播放平台的實際播放能力，都根本不足以支撐我國目前“存在着巨大泡沫和謊言”的影視行業的現實生態。

　　相關網劇劇照

行業造假

　　明星天價片酬加之扭曲的行業現狀，勢必會大幅擠壓拍攝、製作等本應是更重要環節的資金投入比例。

　　與此同時，由於票房、收視率、點擊率等直接影響着從電視台、視頻網站到電影、電視劇、網絡劇、綜藝節目的廣告招商等種種利潤收益，天價片酬所帶來的“壓力傳導”，幾乎無法避免地會引向票房、收視率、點擊率的——全面造假。而以此為代表的金融投機問題，也是島叔不可不論的第三重行業亂象。

　　比如在電影領域，造假這一“皇帝的新衣”之餘，問題就還有着更為極致的體現。

　　在前些年不斷高漲的票房神話下，“票房冠軍”的門檻在幾年間就由三五億暴漲到數十億級別，這種甜蜜願景自然受到了資本市場的熱捧。但凡一部影片取得了票房佳績，相關投資方便可以在股票市場等金融領域大快朵頤。

　　可以說，中國電影的發展，絲毫沒有掙脫出經濟的宏觀大環境。原有能源、房地產和資本市場上的“熱錢”，在近幾年迅速湧入到影視行業等文化產業的諸多領域;而中國電影也在最近幾年來，獲得了前所未有的金融槓桿。

　　總之，電影在很大程度上淪為“金融衍生品”，這在當下已是不爭的事實。

　　從前期籌備、拍攝，到後期製作、宣發，一部影片在面世的全過程中所需的全部資金，都可以被打造成標準化的理財或信託產品進行融資，包括飽受非議的P2P模式。

　　這麼說吧，在過去，電影只有在影院放映才能收回成本;如今，在極端的情況下，一部影片可能尚未面世，就已經提前收回了成本。很厲害了是不?

　　諷刺的是，我國目前的電影行業本身還遠遠沒有跟上和適應文化產業“普遍性金融化”的節奏。

　　和電視劇、網絡劇的情況類似，電影版權和衍生品等領域還極不規範，更別提由專業法律保護的、健全的投融資資金監管和退出機制了，畢竟，全產業鏈的有效權益保障還根本無從談起呢。

　　如此這般脫節、錯位的行業格局，在相當程度上，也是當前文化產業被過度金融投機所撬動的一個縮影。

　　對於我國影視行業而言，“陰陽”合同、天價片酬、產能過剩、金融投機等層出不窮的行業亂象已經充分說明，正常的市場調節機制在這一行業內已經失靈。市場並不萬能，純粹意義的市場經濟也有其無法根治的弊端。

　　島叔想說的是，只有下大氣力整合、調節新世紀以來這20年間所累積的行業利益格局，針對當前愈發突出的產能過剩問題進行有效的供給側改革，通過強制性的制度性規範以捋順糾纏的行業脈絡，才有可能真正根除偷稅漏稅、天價片酬、造假投機等種種行業陳疾。讓文化娛樂工業的各生產要素的價格和價值相匹配，使影視行業回歸到良性、健康的發展軌道。

　　願今後的“冰冰們”不再涼涼。

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