紀念作曲家江文也明年逝世40週年，指揮家呂紹嘉將在「傳奇與傳承－紀念江文也」音樂會演出3首江文也作品，正好代表江文也生命跨越台灣、日本、中國的「三城記」。
呂紹嘉今天在宣告記者會上表示，這3首江文也作品分別是「台灣舞曲」、「北京點點」及「孔廟大成樂章」，「這3首樂曲在同樣強烈的原創之外，有著截然不同的外觀風貌與清晰明確的藝術訴求，就像穿著3件截然不同的外衣，裡頭燃燒的是同一顆熾熱的藝術靈魂。」
呂紹嘉說，「台灣舞曲」像一捲徐徐開展的畫軸，緩緩敘述美麗而驚奇的故事；「北京點點」師法當代西方名作，卻全然綻放東方獨特的氣息，鮮活描繪千年古都；「孔廟大成樂章」更是江文也徹底拋棄西方作曲思維，在爬梳儒家哲思、研讀古譜中，以回歸傳統雅樂精神，嘗試開啟美學新領域的重要作品。
呂紹嘉說，這3首江文也曲子，可說是他早年黃金歲月的音樂縮影，也是江文也生命跨越台灣、日本、中國的「三城記」。
呂紹嘉認為，這幾首作品表達了江文也錯綜複雜的國族認同情結，埋下了日後悲劇人生的種子，實也造就了他在這短短幾年（約1934至1939年）獨一無二的多樣創作風格，「我想不管是台灣、東京、北京、西方，江文也表達的，是對世界美好文化遺產的嚮往與珍惜，是超越地域的藝術情懷。」
江文也是客籍音樂家，自小展現優異的音樂天賦，1936年以管弦樂「台灣舞曲」獲得第11屆奧林匹克國際音樂比賽作曲獎，成為以日本國籍獲得該獎項唯一的亞洲人，更是將台灣帶進國際樂壇的第一人。
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鶯歌陶瓷博物館與台大藝術史研究所、台大博物館群、台大美術館籌備處合作，即日起至10月30日將展出「出色：近代陶瓷彩繪的調色盤革命」特展，挑選出18至20世紀重要陶瓷產區的68件陶瓷彩繪作品。（陶博館提供）
鶯歌陶瓷博物館與台大藝術史研究所、台大博物館群、台大美術館籌備處合作，即日起至10月30日將在陶博館B1陶藝長廊展出「出色：近代陶瓷彩繪的調色盤革命」特展，挑選出18至20世紀重要陶瓷產區的68件陶瓷彩繪作品，訴說世界當在地製造模式，以及發展成全球接壤的國際化產品的過程，帶領觀眾遊歷世界彩繪陶瓷作品。
陶博館長張啟文表示，陶博館長期與國內各館校合作，融合專業實務、學術領域，創造雙贏的藝文交流，台大藝術史研究所以藝術鑑賞學為基礎，協助詮釋文化史的脈絡，維護及發揚文化資產，這次展覽也區分為「材料與技術的革新」、「必勝經典款」兩大單位，帶領觀眾認識世界重要陶瓷產區如何用色彩與全球連結，新的陶瓷視覺文化在各地展開的精彩故事。
陶博館指出，「材料與技術的革新」以材料、彩料的介質、陶瓷胎體、轉印技術的演變，邀請觀眾認識世界陶瓷產業發展的軌跡，像是《轉印加彩花鳥紋盤》是著名的英國瑋緻活窯廠所製，技法是先轉印圖樣，再套色轉印加彩，小部分手繪加彩，獨特紋樣具可看性。
另外，「必勝經典款」則是探索當時流行的色彩組合與紋樣風潮，像是日本有田產製的《伊萬里五彩花卉紋盤》，以藍、紅、金為主要色調，配色與紋樣組合豐富，呈現華麗的風格；德國麥森瓷廠《龍鳳紋盤》也擷取東亞瓷器的裝飾元素再設計，展現事龍鳯、中國人物、印度花樣等經典款式。
陶博館表示，展覽也可看見台灣日據時期的彩繪陶瓷發展，由日本進口粉紅色裝飾的《幾合紋花磚》就是使用在建築及傢具上的花磚；日據末期至戰後初期，台灣製作的《青花加彩折枝花卉盤》、《青花加彩梅仔花卉碗》也改變了青花為主的用彩，若想了解更多陶瓷彩繪發展，可至陶博館官方網站（https：／／www.ceramics.ntpc.gov.tw／）或粉絲專頁（https：／／www.facebook.com／YCMuseum）查詢。
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呂紹嘉說，很感謝客委會有這樣的氣魄，和國家交響樂團（NSO）合作舉辦一系列江文也的研究和演出，「這陣子我沉浸在江文也的音樂世界，也更加了解他真的是一位全文化人。」呂紹嘉說，他也會第一次在音樂會中親自解說作品。
除了江文也的作品外，客委會也委託作曲家顏名秀創作「孤塵」，顏名秀引用「台灣舞曲」的旋律為素材，象徵不論在任何時期，台灣是江文也心中永遠的家。
顏名秀表示，雖然江文也身處的大時代離現在有點遠，但在研究的過程中，慢慢理解他的創作理念，「江文也一生漂泊，他在台灣居住時間最短，但他的作品都有台灣的身影，我想這就是家的概念，即便人生漂泊，卻始終心繫故鄉。」
顏名秀以5個樂段象徵人生之路不斷前行，希望透過這個作品能讓更多人了解江文也與客家文化。
NSO X 呂紹嘉「傳奇與傳承－紀念江文也」音樂會將於16日舉行，地點在台北國家音樂廳。（編輯：張雅淨）1111012
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