2020“中國非遺年度人物”100人候選名單公布

　　本報訊(記者張玉玲 光明網記者靳鈴涵、樂通)近日，由文化和旅遊部非遺司指導，光明日報社、光明網主辦的2020“中國非遺年度人物”推選宣傳活動已確定100名候選人名單。

　　自本屆推選宣傳活動啟動以來，社會各界反響熱烈，相關文旅廳非遺處、非遺保護單位、專家和網友積極推薦候選人。活動組委會和光明日報非遺傳播專家委員會根據推選標準共同評議后，確定了100名候選人名單(名單附后)。

　　100名候選人中有傳承人75人，策展人、企業家、藝術家9人，管理者8人，研究者、媒體人、傳播者、教育者8人。

　　在此基礎上，下一步將推選出30位提名候選人及10位2020“中國非遺年度人物”，並於明年年初舉辦2020“中國非遺年度人物”揭曉活動。

　　2020“中國非遺年度人物”100人候選名單

　　(按姓氏筆畫排序)

　　傳承人(75人)

　　1 王 軍 國家級非物質文化遺產代表性項目老湯精配製國家級代表性傳承人

　　2 王 芳 國家級非物質文化遺產代表性項目崑曲國家級代表性傳承人

　　3 王 菁 國家級非物質文化遺產代表性項目布依族服飾國家級代表性傳承人

　　4 王自勇 國家級非物質文化遺產代表性項目衡水內畫省級代表性傳承人

　　5 王紅梅 天津市級非物質文化遺產代表性項目津呈酥皮老月餅區級代表性傳承人

　　6 王秀芳 國家級非物質文化遺產代表性項目花兒(新疆花兒)國家級代表性傳承人

　　7 王春花 國家級非物質文化遺產代表性項目周村燒餅製作技藝國家級代表性傳承人

　　8 王冠麗 國家級非物質文化遺產代表性項目評劇國家級代表性傳承人

　　9 扎西尖措 國家級非物質文化遺產代表性項目熱貢藝術省級代表性傳承人

　　10 巴 嘎 國家級非物質文化遺產代表性項目格薩(斯)爾國家級代表性傳承人

　　11 旦增曲扎 國家級非物質文化遺產代表性項目藏香製作技藝國家級代表性傳承人

　　12 田彥蘭 國家級非物質文化遺產代表性項目剪紙(回族剪紙)國家級代表性傳承人

　　13 白明理 國家級非物質文化遺產代表性項目陝北道情國家級代表性傳承人

　　14 母炳林 國家級非物質文化遺產代表性項目銀飾鍛制技藝(鶴慶銀器鍛制技藝)國家級代表性傳承人

　　15 邢傳佩 國家級非物質文化遺產代表性項目高蹺(海城高蹺)國家級代表性傳承人

　　16 成新湘 國家級非物質文化遺產代表性項目湘繡省級代表性傳承人

　　17 朱世慧 國家級非物質文化遺產代表性項目京劇國家級代表性傳承人

　　18 朱南孫 上海市級非物質文化遺產代表性項目朱氏婦科療法市級代表性傳承人

　　19 喬力波什·依斯哈克 國家級非物質文化遺產代表性項目瑪納斯國家級代表性傳承人

　　20 喬進雙梅 四川省級非物質文化遺產代表性項目彝族手工刺繡縣級代表性傳承人

　　21 劉小紅 湖北省級非物質文化遺產代表性項目大冶刺繡省級代表性傳承人

　　22 劉節明 國家級非物質文化遺產代表性項目木雕(東固傳統造像)國家級代表性傳承人

　　23 劉代娥 國家級非物質文化遺產代表性項目土家族織錦技藝國家級代表性傳承人

　　24 劉光瑞 國家級非物質文化遺產代表性項目針灸(劉氏刺熨療法)國家級代表性傳承人

　　25 劉敬賢 國家級非物質文化遺產代表性項目遼菜傳統烹飪技藝國家級代表性傳承人

　　26 蘇曉莉 國家級非物質文化遺產代表性項目土族盤綉省級代表性傳承人

　　27 李伊園 廣西壯族自治區級非物質文化遺產代表性項目苗族刺繡自治區級代表性傳承人

　　28 李興昌 國家級非物質文化遺產代表性項目普洱茶製作技藝(貢茶製作技藝)省級代表性傳承人

　　29 李村靈 國家級非物質文化遺產代表性項目壯族織錦技藝國家級代表性傳承人

　　30 李時亮 國家級非物質文化遺產代表性項目傳統香製作技藝(葯香製作技藝)國家級代表性傳承人

　　31 李紹玉 重慶市非物質文化遺產代表性項目彭水苗綉市級代表性傳承人

　　32 李榮仔 國家級非物質文化遺產代表性項目獅舞(廣東醒獅)國家級代表性傳承人

　　33 李夏音 寧夏回族自治區級非物質文化遺產代表性項目刺繡自治區級代表性傳承人

　　34 楊華珍 國家級非物質文化遺產代表性項目藏族編織、挑花刺繡工藝國家級代表性傳承人

　　35 吳淑琴 國家級非物質文化遺產代表性項目中醫傳統製劑方法(平氏浸膏製作技藝)省級代表性傳承人

　　36 何建剛 湖北省級非物質文化遺產代表性項目長盛川青磚茶製作技藝省級代表性傳承人

　　37 何祚歡 國家級非物質文化遺產代表性項目湖北評書國家級代表性傳承人

　　38 谷寶珍 國家級非物質文化遺產代表性項目皮影戲(望奎縣皮影戲)國家級代表性傳承人

　　39 應達時 吉林省級非物質文化遺產代表性項目應氏奇穴埋線療法省級代表性傳承人

　　40 宋水仙 國家級非物質文化遺產代表性項目水族馬尾綉國家級代表性傳承人

　　41 宋俊鵬 山西省級非物質文化遺產代表性項目沁州黃米醋製作技藝省級代表性傳承人

　　42 張 林 國家級非物質文化遺產代表性項目赫哲族魚皮製作技藝省級代表性傳承人

　　43 張伯禮 國家級非物質文化遺產代表性項目中醫傳統製劑方法國家級代表性傳承人

　　44 陸 琴 國家級非物質文化遺產代表性項目中醫診療法(揚州傳統修腳術)國家級代表性傳承人

　　45 阿布迪喀迪爾·木薩 新疆維吾爾自治區級非物質文化遺產代表性項目維吾爾族樂器製作技藝自治區級傳承人

　　46 陳少雲 國家級非物質文化遺產代表性項目京劇國家級代表性傳承人

　　47 陳正雷 國家級非物質文化遺產代表性項目太極拳(陳氏太極拳)國家級代表性傳承人

　　48 陳禮忠 國家級非物質文化遺產代表性項目壽山石雕國家級代表性傳承人

　　49 范正安 國家級非物質文化遺產代表性項目皮影戲(泰山皮影戲)國家級代表性傳承人

　　50 昂加措 國家級非物質文化遺產代表性項目鍋莊舞(玉樹卓舞)國家級代表性傳承人

　　51 羅布占堆 西藏自治區級非物質文化遺產代表性項目白納鍛銅技藝自治區級代表性傳承人

　　52 金 瑛 國家級非物質文化遺產代表性項目針灸(楊繼洲針灸)國家級代表性傳承人

　　53 金艾斯古麗·努爾坦阿肯 國家級非物質文化遺產代表性項目哈薩克族服飾國家級代表性傳承人

　　54 鄭春輝 國家級非物質文化遺產代表性項目木雕(莆田木雕)省級代表性傳承人

　　55 郝延強 國家級非物質文化遺產代表性項目硯台製作技藝(賀蘭硯製作技藝)自治區級傳承人

　　56 郝淑萍 國家級非物質文化遺產代表性項目蜀綉國家級代表性傳承人

　　57 胡 楊 國家級非物質文化遺產代表性項目石雕(沅洲石雕)省級代表性傳承人

　　58 柯璀玲 國家級非物質文化遺產代表性項目裕固族服飾國家級代表性傳承人

　　59 哈亦琦 國家級非物質文化遺產代表性項目風箏製作技藝(北京風箏哈製作技藝)國家級代表性傳承人

　　60 姚璇秋 國家級非物質文化遺產代表性項目潮劇國家級代表性傳承人

　　61 娜仁其其格 國家級非物質文化遺產代表性項目蒙古族服飾國家級代表性傳承人

　　62 格日勒 內蒙古自治區級非物質文化遺產代表性項目馬鬃繞線蒙古唐卡自治區級代表性傳承人

　　63 顧業亮 國家級非物質文化遺產代表性項目秦淮燈會國家級代表性傳承人

　　64 柴戰柱 國家級非物質文化遺產代表性項目當陽峪絞胎瓷燒制技藝國家級代表性傳承人

　　65 徐日龍 國家級非物質文化遺產代表性項目木雕(花瑰藝術)國家級代表性傳承人

　　66 郭艷幸 國家級非物質文化遺產代表性項目中醫正骨療法(平樂郭氏正骨法)國家級代表性傳承人

　　67 談敬德 國家級非物質文化遺產代表性項目鑼鼓書國家級代表性傳承人

　　68 黃 歐 國家級非物質文化遺產代表性項目傳統香製作技藝(莞香製作技藝)國家級代表性傳承人

　　69 曹納木 國家級非物質文化遺產代表性項目鄂爾多斯婚禮國家級代表性傳承人

　　70 崔雪琴 河北省級非物質文化遺產代表性項目贊皇原村土布紡織技藝省級代表性傳承人

　　71 游玉瓊 國家級非物質文化遺產代表性項目武夷岩茶(大紅袍)製作技藝市級代表性傳承人

　　72 嘉陽樂住 國家級非物質文化遺產代表性項目佛教音樂(覺囊梵音)國家級代表性傳承人

　　73 樊生華 浙江省級非物質文化遺產代表性項目西湖龍井茶採摘和製作技藝省級代表性傳承人

　　74 潘仕學 國家級非物質文化遺產代表性項目銀飾鍛制技藝(苗族銀飾鍛制技藝)州級代表性傳承人

　　75 魏立中 國家級非物質文化遺產代表性項目木版水印技藝國家級代表性傳承人

　　策展人、企業家、藝術家(9人)

　　76 馬懷偉 首都博物館展覽原總設計師、副研究館員

　　77 石 佳 湘西七綉坊苗服飾文化有限責任公司董事長

　　78 江元勛 福建武夷山國家級自然保護區正山茶業有限公司董事長

　　79 李懷秀 國家一級演員、彝族海菜腔歌手

　　80 吳 虹 中國黎錦旗袍創始人

　　81 趙 豐 中國絲綢博物館館長、中國紡織品鑒定保護中心主任

　　82 侯丹梅 貴州京劇院院長

　　83 賀定鈺 廣西金壯錦文化藝術有限公司董事長

　　84 魏耀琳 山東省昌邑市非物質文化遺產保護協會會長

　　管理者(8人)

　　85 曲曉妮 山東省濟南市文化和旅遊局非遺處處長

　　86 劉淇境 重慶市彭水苗族土家族自治縣文化館非遺辦負責人

　　87 孫淮濱 中國紡織工業聯合會副會長

　　88 楊建業 北京市東城區第二文化館非遺部(東城區非物質文化遺產保護中心)主任

　　89 陳玉華 內蒙古自治區赤峰市非物質文化遺產保護中心主任

　　90 姚星富 貴州省赤水市文體旅遊局局長

　　91 徐玉梅 新疆藝術研究所(自治區非遺保護研究中心)黨支部組織委員

　　92 高 斌 江西省景德鎮市非物質文化遺產研究保護中心主任

　　研究者、媒體人、傳播者、教育者(8人)

　　93 鄧 堯 北京市立方(廣州)律師事務所一級律師、廣東省非遺法援律師團團長

　　94 孫清潮 陝西師範大學文學院黨委書記

　　95 李 翔 河南省國脈文化產業園有限公司董事長

　　96 楊先讓 中央美術學院“民間美術系”創辦者、中央美術學院民間美術原系主任、教授

　　97 陳華文 浙江師範大學文化創意與傳播學院執行院長

　　98 鄭海鷗 人民日報社政治文化部文化採訪室記者

　　99 趙 罡 蘇州工藝美術職業技術學院手工藝術學院院長

　　100 朝戈金 中國社會科學院學部委員、民族文學研究所所長

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　　銀保監會持續完善監管制度和風險監測體系——

　　影子銀行不能野蠻生長

　　本報記者 陸 敏

　　近日，中國銀保監會課題組首次發布《中國影子銀行報告》(以下簡稱《報告》)。《報告》显示，截至2019年末，廣義影子銀行規模降至84.80萬億元，較2017年初100.4萬億元的歷史峰值縮減近16萬億元；風險較高的狹義影子銀行規模降至39.14萬億元，較歷史峰值縮減了12萬億元。其中，複雜結構的交叉金融業務大幅壓縮。

　　長期以來，影子銀行遊離於監管之外，風險隱蔽，交叉傳染，被認為是2008年國際金融危機的“罪魁禍首”之一。《報告》認為，影子銀行風險具有系統性風險特徵。我國影子銀行隱患一度非常嚴重，經過幾年努力，目前呈現根本性好轉勢頭。

　　影子銀行規模實現壓降，離不開近年來監管的持續發力。據介紹，從2017年起，銀保監會集中整治不規範的銀行同業業務、理財、表外業務，經過3年專項治理，取得明顯成效。銀保監會首席律師劉福壽介紹，我國近年來對影子銀行的監管得到國際組織和專業機構的高度評價，認為中國降低影子銀行風險從根本上維護了金融體系穩定。

　　在相關治理取得積極成效的同時，《報告》也提到，中國影子銀行積累時間長，存量風險較大，相當多金融機構仍然存在規模情結，各類隱性擔保和“剛性兌付”沒有被真正打破，“賣者盡責，買者自負”尚未真正建立，部分高風險影子銀行可能借不當創新卷土重來。

　　未來如何加強對影子銀行的監管？銀保監會有關部門負責人近日在接受記者採訪時表示，對影子銀行的監管需要抓住其“銀行中心化”這一特徵，未來要持續完善監管制度和風險監測體系。

　　銀保監會統計信息與風險監測部相關業務人員介紹，受金融體繫結構、金融深化程度以及監管政策取向等因素影響，我國影子銀行呈現出一些與其他經濟體不同的特點，即以銀行為核心，表現為“銀行的影子”。影子銀行資產端和負債端均與銀行密切相關。從負債端看，銀行是非銀行金融機構和影子銀行資金的主要提供方。舉例來看，基金公司私募資管業務一半資金來源於銀行，資金信託40%以上的資金完全依賴於銀行。從資產端看，影子銀行的客戶絕大部分是銀行的客戶。

　　作為我國金融系統的組成部分，影子銀行在一定程度上彌補了傳統金融服務的空白地帶。國家金融與發展實驗室副主任曾剛認為，影子銀行在客觀上滿足了部分特定群體的資金需求，不能將其簡單看作洪水猛獸，而要關注其對實體經濟的影響。

　　銀保監會有關部門負責人說，對影子銀行監管不是要消滅影子銀行，而是要讓其規範發展。影子銀行不會消失，將和傳統金融體系長期共存，不同類型的影子銀行的作用和風險水平差異較大，必須建立和完善對影子銀行的持續監管體系。

　　這位負責人表示，未來監管重點包括健全統計監測、嚴防反彈回潮、建立風險隔離、完善監管制度等方面。根據銀保監會課題組研究，影子銀行具有監管套利特點，其產品結構和組織形式始終在變化。由於影子銀行橫跨不同行業，數據不完整、口徑不一致和重複計算等問題依然存在，必須繼續大力完善統計監測，及時動態掌握影子銀行規模、種類，特別是風險演進路徑和風險水平變化情況。

　　本報記者 陸 敏

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　　追求個性自由的年輕人為什麼最終選擇相親

沒有一個人逃脫“真香定律”，就算是“985高校”畢業生也不例外。

　　這不，最近“985相親局”的話題在網絡上走紅。大家沒想到上知天文、下知地理、解得了高等數學題、寫得了情詩小作文的名校畢業生，居然會為談戀愛發愁，並且選擇相親。

　　畢竟在普遍印象中，現代的年輕人普遍追求個性追求自由，為什麼最終還是走上了相親這條老路呢？

　　電影《愛在日落黃昏時》里，女主角席琳說：“當你年輕的時候你會相信你將認識很多人，但後來你才會發現能交流的人其實很少，何況你又不能保證和他們好好相處，就這樣，失去聯繫了。”一句話早已道明了一切。緣分很淺，有些人僅僅一次遇見，就是此生的最後一面，遑論發展出更多的故事。

　　青蔥歲月里總覺得不急，一輩子那麼長，總會找到合適的那個人。但眼看着身邊的人一個個脫單，成家立業，自己還是孑然一身，焦慮也就席捲而來。再加上父母奪命催促，很難做到鎮定如初。

　　因此，畢業后的單身年輕人，不是在相親，就是在奔赴相親的路上。不由得想起身邊的朋友，好像隨着年齡的增長，對於相親的態度也在逐漸緩和。以前會覺得相親好“老土”啊，但現在如果有人幫忙介紹一個異性認識，反而會挺樂意。畢竟相親其實並不可怕，如果“注孤生”，那更可怕。

　　是這屆90后太着急了嗎？事實或許並非如此簡單。圈子小又不愛社交的年輕人，想要脫單真的“太太太難”了。根據民政部的統計數據：2018年中國單身成年人口高達2.4億，其中有7700萬人獨居，據估計，到2021年，第二個数字將上升到9200萬。

　　當單身社會的浪潮，轟轟烈烈地襲來，相親低齡化成為一大趨勢。相親、使用脫單App，成為年輕人的社交常態。珍愛網的一組調查數據显示：38%的單身男女首次相親年齡不足23歲，24%的單身男女為23-25歲。七成單身男女均有相親經驗，其中，四成單身男女每年相親次數3次，三成單身男女每年相親次數5次。

　　與大眾理所當然認為的不一樣的是，現在年輕人自己也有原動力相親。當初總想着打死也不會去相親，但一工作之後，發現有相親這個途徑，真的“非常可”。相親能讓我們認識到新的人，拓展交際圈，否則憑藉自己平時加班、周末宅居不出門的生活方式，這輩子都與脫單無緣了。

　　於是乎，一大怪現象出現，年輕人一邊對傳統的“父母之命媒妁之言”嗤之以鼻，排斥傳統的相親模式，然後轉頭就在相親App上充值了會員，精心裝點趕往相親局，果然沒有人能逃脫得掉“真香定律”。

　　很多人可能會覺得相親就是一種妥協，但相親並不意味着將就，只是多了一個邂逅人生伴侶潛在的可能。諸如“985相親局”的出現，反而是因為不願意將就，所以年輕人選擇將主動權放置到自己手中，去把握自己的幸福。

　　對於相親態度的轉變，實質上也指向了年輕人對待愛情的矛盾與糾結。一方面想要尋求靈魂伴侶，甩開世俗的顧慮，只看喜歡與否；但另一方面，又不可避免在愛情之外產生了許多現實的考量。這種微妙心態在年輕人的頭腦中不斷拉扯。

　　相親鄙視鏈由此順勢誕生，一般都是你看上她她看不上你，你看不上他他看上了你，很難做到雙向的奔赴，達到訴求的平衡。月薪兩萬元的想找個年薪百萬元的，而年薪百萬元的想找個白富美；沒戶口的想找個本地人，而本地人想找個門當戶對的，潛意識里，每個人覺得自己值得更好的，然後在一次次的相親中，耗掉了時光。

　　問題是，愛情真的能夠這樣斤斤計較，精心計算嗎？莎士比亞在《仲夏夜之夢》中寫道：“愛情是不用眼睛而用心靈看的，因此生着翅膀的丘比特常被描成盲目；而且愛情的判斷全然沒有理性，只用翅膀不用眼睛，表現出魯莽的急性，因此愛神據說是一個孩兒，因為在選擇方面他常會弄錯。”

　　要知道，愛情的美妙就在於它的盲目與非理性，怦然心動的那一剎那，就是毫無理由，無關乎她的胖瘦，無關乎他的高矮，無關乎她的家庭，無關乎他的收入。如果一開始就畫地為牢，那註定是緣木求魚。

　　之初 來源：中國青年報

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　　多地上調城鄉居民基礎養老金——

　　疫情不影響養老金按時足額發放

　　本報記者 韓秉志

　　12月15日，四川省人社廳、財政廳發布通知提出，從2020年7月1日起，四川省基礎養老金最低標準提高至每人每月105元，即在原每人每月100元的基礎上增加5元，提高標準所需資金由中央財政全額補助。

　　今年《政府工作報告》提出，上調退休人員基本養老金，提高城鄉居民基礎養老金最低標準。經濟日報記者梳理髮現，據不完全統計，2020年以來，已有山東、江蘇、上海、福建、北京等地明確提出提高城鄉居民基本養老保險基礎養老金標準。

　　其中，上海宣布，從2020年1月份起，繼續增加城鄉居民基本養老保險基礎養老金，每人每月增加90元。增加后，上海城鄉居民基本養老保險基礎養老金標準(含中央確定的基礎養老金最低標準)為每人每月1100元。

　　江蘇明確，從2020年1月1日起，全省城鄉居民基本養老保險基礎養老金最低標準由每人每月148元提高到160元。

　　福建省城鄉居民養老保險基礎養老金最低標準從今年7月1日起上調，由每人每月123元提高到130元，預計這一政策可惠及487.6萬60周歲以上參保人員。

　　人社部有關負責人介紹，城鄉居民基本養老保險包含兩部分：基礎養老金和個人賬戶養老金。除了基礎養老金，個人賬戶養老金是根據個人賬戶里全部存儲的錢來計算的。繳費檔次越高，交的時間越長，個人賬戶積累的錢也越多，將來領的養老金相應也越多。

　　記者注意到，今年以來，已有天津、內蒙古、浙江、安徽、廣東、重慶、西藏、陝西等地密集調整城鄉居民養老保險繳費檔次。如廣東省根據近年城鄉居民收支增長情況，調整個人繳費檔次標準，將原來的10個繳費檔次調整為每年180元、240元、360元、600元、900元、1200元、1800元、3600元、4800元9個檔次。

　　退休人員另一關心話題是，今年受到新冠肺炎疫情衝擊，養老金能否確保按時足額發放？財政部發布的數據显示，今年我國加大基本養老保險基金中央財政補助和調劑力度，支持地方做好養老金按時足額發放工作。2020年，中央財政安排企業職工基本養老保險補助經費5827億元，比去年增長10.7%，並重點向基金收支矛盾較為突出的中西部地區和老工業基地省份傾斜。

　　人社部新聞發言人盧愛紅透露，按照新增一人納入一人、到齡一人發放一人的要求，人社部推動建檔立卡貧困人口基本養老保險動態清零，讓更多貧困人員“出得來”“留得下”“穩得住”。截至今年9月底，共有5949萬建檔立卡貧困人口參加基本養老保險，參保率超過99.99%，基本實現應保盡保。

　　此外，養老保險基金投資運營工作也穩步推進。人社部有關負責人介紹，考慮到城鄉居民基本養老保險基金實行實賬積累，當期支付壓力小，為促進保值增值，人力資源社會保障部、財政部2018年聯合發文，要求分三批在全國範圍內全面實施城鄉居民基本養老保險基金委託投資。截至今年11月底，已有22個省份如期啟動，其他省份正在抓緊推進，今年年底前有望全部完成目標任務。

　　韓秉志

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　　導演高群書、劉家成、張睿以及眾演員從實踐中總結36條表演箴言

　　真實、生動、個性化的表達，就是好演員

　　什麼是演技？這個話題在近兩年，已成為觀眾們茶餘飯後的談資。而在今年《演員請就位》《我就是演員》等綜藝中，業內人士對“好演技”、“S級演員”等爭議也愈發激烈。大家互相交鋒觀點，成功製造了一個個與表演無關的熱搜。那，究竟什麼是好的表演？好的表演是怎麼出現的？表演是否真的有章法可依？如何讓中國影視劇市場脫離審丑，回歸審美……這些問題，卻遲遲沒有人給出準確答案。

　　事實上，市場中有很多優秀的作品，優秀的演員，優秀的表演老師，正在默默努力為中國影視劇表演正名，也為演員正名。他們並不活躍於綜藝，而是活在大小屏幕上，等待着被關注。新京報記者走訪多位導演、演員、表演老師，試圖通過他們的經驗分享，描摹出好的表演真正的樣貌。

　　沒有演員不會演戲，只有導演不會導戲。在中國的大部分片場，導演仍起着提綱挈領的支撐作用，不僅要把握劇情走向、拍攝節奏、現場調度、視覺語言，同樣也承擔了對演員表演的引導重任。當所有演員都看不到自己在攝影機里的樣子，不確定語言、動作是否合理準確時，就需要導演心裏有一把尺子，以此明確告訴演員，一些表情是否該再收斂一些，剛才的情緒是否在角色之中。好的導演，可以通過各種方式與演員碰撞出優秀的表演，也能夠通過鏡頭語言幫助其升華情感。新京報記者專訪導演高群書(代表作《風聲》《神探亨特張》)、劉家成(代表作《鐵齒銅牙紀曉嵐》《情滿四合院》《正陽門下》)、張睿(代表作《餘罪》《莫斯科行動》《謝謝你醫生》)，他們講述了對表演的思考。

　　選角

　　演員貼合角色，表演就成功了一半

　　高群書執導的電影《千鈞一發》，改編自黑龍江省齊齊哈爾一起連環爆炸勒索案，講述了一個老警察四天連排十一枚炸彈，被最後一枚炸彈炸成重傷而成為英雄的故事。為了尋找男主演，劇組見了很多人。當時，警察馬國偉正在幫劇組維持現場秩序，高群書看到他說，就是他了。劇組都傻了，高群書力排眾議，“我就看他是那個人物，我說他演不好算我的。”

　　選角，是一部作品籌備期間最重要的環節之一。選角成功了，很多作品就相當於成功了一半。

　　高群書的電影里，經常出現非職業演員，例如《神探亨特張》，男主角張立憲人稱“老六”，是《讀庫》雜誌的主編，其他演員身份還包括出版人、民謠歌手、微博紅人、編劇、主持人、設計師、唱片公司宣傳、公務員等。從1995年的《中國大案錄》，到之後大火的《命案13宗》，一系列重案調查電視劇，高群書用的也都是非職業演員。

　　高群書採用非職業演員特上癮，因為有兩大好處：一是配合，職業道德好，素質高；再有就是個性突出——職業訓練會抹殺個性，笑、哭都差不多。在高群書看來， 1 演員不能靠表演成為這個人，而是依靠自己在生活中的感悟和體驗。只要是人，都有喜怒哀樂。“要找對這個人，看本身他是否有人物的那種性格和狀態。”

　　張睿也是以選角為重的導演之一。他十分看重演員生活中的真實，以及其本身性格與角色的貼合性。 2 選演員時，張睿並不聊太多戲，而是靠日常聊天，觀察演員最真實的一面是否和角色貼近，是否具備個人獨特的魅力。例如為《餘罪》選角時，張睿見了張一山兩次。第一次張一山有些拘謹，在陌生的環境下錶現出較強的自我保護意識。為了讓他放鬆，張睿把第二次見面約在酒吧，狀態放鬆后，張一山展現出北京小孩的自來熟，主動約張睿去KTV唱歌。張睿一直觀察張一山最真實的狀態，“一山具備那種小人物低調的特質。餘罪作為卧底不能太扎眼。”

　　張睿認為，演員是現實中真實的人，劇本再怎麼塑造，人物也更多停留於編劇的想象中。演員一旦合適，其身上最真實的魅力，會賦予這個角色更豐富的層面。“我曾經跟資方說，選演員選對了咱們是雙贏，選不對就是雙敗。演員角色不對，這個戲就成立不了。”

　　執導

　　沒有演員不會演戲，只有導演不會導戲

　　3 在很多導演的拍攝習慣中，通常前十天的時間非常重要。高群書會利用這段時間讓演員融合劇情。兩場重頭戲死磕下來，過了，演員的狀態也就穩定下來。在高群書看來，演員演不好，更多是因為導演和製片人沒有時間去磨演員，比如一部電視劇一天拍9頁劇本，一大群人等着，即便演員演技很差，也沒時間去管。而《風聲》場景集中，相對單位時間就多。“為什麼大家會覺得話劇演員的演技相對更好，因為排練時間長，可以反覆磨。如果時間夠，路上找一個路人，給我一個月，都能培養成演員。”

　　4 劉家成則習慣在開機前至少一周，只拍一些小的戲份，以幫助演員尋找最合適人物的表演狀態。在電視劇《芝麻衚衕》剛開機時，主演之一的劉蓓就曾跟劉家成表示，如果一個演員一上來就說自己不緊張，那肯定是假的。劉家成也認可，再優秀的演員，都需要時間去尋找準確表達，“可能人物身上有三四個表現形式，最終只有一個最合適。”

　　進入拍戲正軌后，導演激發演員表演的方式也不相同。 5 高群書經常用喝酒幫助演員“解放天性”。《神探亨特張》中所有演員都跟高群書喝過酒。拍《風聲》時，王志文從上海來，倆人吃涮羊肉喝點酒，就定了；周迅第一次見面喝了半瓶紅酒，問“導演我怎麼演”，高群書說，“你就這麼演，永遠在微醺狀態，讓人摸不着”。李冰冰不喝酒，但讓她拿下金馬影后至關重要的那場13分鐘的戲，她喝了酒。拍攝前，劇務去邊上小賣部買來6塊錢一瓶的白酒，李冰冰喝了七八兩；沒什麼事，就又喝了瓶啤酒。最後她喝了一斤二兩白酒，鏡頭一氣拍成，拍完回賓館在車上吐了一路。

　　張睿欣賞一些世界著名導演的拍戲方式。例如邁克爾·貝在拍攝《變形金剛》時，所有人都不叫他導演，而是叫邁克爾。 6 這種平等的相處關係，令片場氛圍很愉快。“演員會更信任你，更願意把自己交給你。”

　　表演

　　生活中什麼樣，就什麼樣，別設計

　　高群書執導的電影《風聲》，彙集了當時最當紅的大牌明星。 7 拍攝過程中，高群書最注重的是破除每一個人之前的表演套路。比如，蘇有朋飾演的偽軍總司令侍從官白小年曾經是戲曲名伶，高群書就要求蘇有朋生活中也要用崑曲說話；包括那時蘇有朋和他媽媽說話，和劇組的人說話，都要像唱崑曲。“生活中也要帶着范兒，不是今天演戲才拿腔拿調。”在高群書看來，演技的磨練首先需要生理感官上的提升。

　　8 真實，是所有導演在採訪時提到最多的詞彙。相比“演”，能不能從形象、氣質、生活習慣、甚至細微的小動作，都真正成為那個人，遠比極力展現精湛的技巧更為重要。

　　《餘罪》中有一場備受熱議的戲——張一山飾演的餘罪在天台上跟隊長爭執，他不想再當卧底了。那場戲，張一山全程情緒激動，臉通紅，青筋也爆出來了。有觀眾評價他的表演有些過度，但張睿卻認為，這是沉浸在人物中，真實產生的反應。在前一天，餘罪親眼看着一個黑幫在他面前把另一個人割喉，血噴了一地。這對任何一個普通人而言都是心靈上極端的衝擊與傷害，“你親眼看見一個人死在你面前，但別人告訴你，你還要接着去卧底。如果換成是我，我肯定也有劇中餘罪那樣激動的反應，就像戰爭結束后很多人會患上創傷后遺症一樣。”

　　9 在張睿看來，好的表演一定是演員沉浸於角色，所有的情緒、行為都是真實且不經意的，就像生活中，人放鬆時會癱坐在椅子上，但有些演員在戲中卻依然正襟危坐。“如果一個演員在生活劇里，拿個東西，回個頭，還會有特別的姿勢，會特意露出某一邊的臉，讓你覺得很帥，那大部分都是刻意設計過的。但生活中，尷尬了就會有很自然的尷尬表情，演出尷尬給別人看，這不符合生活邏輯。”

　　手法

　　好的影視表演，是團隊合作

　　導演的技術指導，演員的演技，仍不能百分百成就一段好的表演，場景、道具、鏡頭語言等輔助同樣缺一不可。

　　在劉家成執導的電視劇《高粱紅了》里有一場戲，朱亞文飾演的指導員聽聞一直跟隨他的14歲通訊員犧牲了，劇本里需要他跑到村口，抱着通訊員的屍體大哭，“但演員哭到什麼程度能展現這種感受？”劉家成設計朱亞文聽到消息后震驚了，接着是鏡頭轉到墳頭，上面放了一把小通訊員生前吹過的小號，系著一個紅綢子。戰士們站了一排，朱亞文站在中間，此時音樂起，閃現小通訊員生前的畫面。轉回現實后，朱亞文拿起這把小號，吹了一遍衝鋒號，同時淚水嘩地流了下來。10在劉家成看來，表演是演員演技和導演藝術創作的結合。導演的手法不僅能降低演員的表達難度，同時也可以把一段常規的戲，升華成高級的表演。

　　11在演員不可控的時候，導演手法會顯得更加重要。例如，某場戲需要演員表達“極致難過”，但一些演員就是很難哭出來，這時候導演就不能再“懟臉”拍正面，但可以用舞台劇的手法，搭配悲傷的背景音樂，通過視覺、聽覺、鏡頭相結合的方式，以拍攝其他事物來幫助觀眾進入角色。張睿以英劇《普通人》舉例，該劇起用了兩位非常年輕的演員，從高中演到大學。很多時候，鏡頭只是記錄他們的背影。“你能感覺到那種傷心。反過來想，如果我拍你的臉，你給我演極度傷心，這不是為難演員嗎？演成什麼樣，才能把極度悲傷演得自然？我們不能把演員暴露在一個非常勉強的狀態下，非讓他去演什麼。”

　　什麼是好演員？

　　高群書：真實、生動、個性化表達

　　在高群書看來，現在的表演教育體系招生面對的大多是高中應屆畢業生，他們沒有人生閱歷，很多學表演的孩子家境不錯，成長很順利，對社會沒有感知。這使得不少即便科班出身的專業演員，表演依舊是在模仿，“真正的表演應該是進入劇情，而不是進入一個表演套路。”

　　高群書說，能做到“真實、生動、個性化的表達”，就是好演員。草根出身的非職業演員也能演總裁，因為總裁既有像潘石屹那種小眼笑眯眯的，也有王健林那種嚴肅的類型。高群書見過兩個真正演什麼像什麼的演員，劉松仁和謝君豪，“他倆演起戲來像是靈魂出竅，演出來你像不認識他一樣。”

　　張睿：金字塔尖上的演員，沒有自我

　　張睿把好的表演分兩個層級。稍微好一些的演員，也許在演技上未達完美，但以個人魅力足以吸引觀眾。張睿以傑克·尼克爾森、艾爾·帕西諾、羅伯特·德尼羅等著名好萊塢影星舉例，他們演出的角色雖然似有雷同，但演員的個人魅力卻為每個人物賦予了獨特之處，“觀眾就是喜歡他那勁兒，他演啥我都要去看。演員的表演魅力，足夠讓你覺得這個角色還不錯。”張睿認為，目前中國很多演員能達到這個層級，已經是非常幸運了。

　　而金字塔塔尖上的演員，在張睿看來，大多是沒有自我的，只有角色。就像丹尼爾·戴·劉易斯那樣，生活中盡量保持平凡，把自己的全部都交付於角色中。

　　劉家成：好演員一定是聰明的

　　劉家成比喻，普通人與演員之間，隔着一扇門，門上有一把巨大的鎖，這把鎖叫“天賦”。“天賦”即對表演擁有表達的熱愛，同時學什麼像什麼，能清楚地通過行動、語言，把想法準確表達。“有些人心裏是這麼想的，但做起來，手腳就完全不對。”

　　此外，劉家成認為好演員一定是聰明的。這種聰明，更多在於是否善於觀察、善於體現、理解能力強。

　　他接觸過的優秀演員，片場反應都很快，一點就透，“聰明是表演天賦的一部分，理解能力不足，即便特別努力，成為好演員的難度也很高。”

　　采寫/新京報記者 張赫 劉瑋

　　B02-B08版 　為導演、演員、老師對表演的“36條修養”

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